Artículo de Joan Berger, es escritor y crítico de arte e historiador, y su gran admiradora –yo- tengo sus obras y siempre que sé que da una conferencia allí está –ésta admiradora- El País martes 1 de febrero de 2011.
Escribe Berger, sobre uno de los artistas que siempre me fascina, se conmemora el 50 aniversario del artista, muerto en 1988 a los 28 años. Magnifico análisis el que hace Berger, si podéis, leerlo.
Basquiat cumpliría 50 años, en París, una deslumbrante retrospectiva en el Museo de la Ciudad de París, 150 obras que fueron expuestas hasta el 30 de Enero, esta fue la última exposición del homenaje hecho durante 2010.
Después de leer este artículo de Berger, recordé una hermosa exposición en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, del 5 de Febrero al 29 de Abril, 2002 Warhol, Basquiat, Clemente, obras en colaboración. Por supuesto que tengo el catálogo. En esa etapa el Director del Reina era Juan Manuel Bonet, felicito a mi amigo Juan Manuel por esa esplendida exposición ¡No, nunca es tarde! Para agradecer, lo que disfruté, viendo por lo menos cuatro veces esta exposición, creo que llevé a todos mis amigos, ¡la recuerdan!, de hecho me llamó uno de ellos, por si no había comprado el día 1 El País, para leer a Berger.
No voy escribir su biografía, Basquiat es sobradamente conocido, y menos su vida, me interesa el artista, su obra como comienza y hasta donde llega, lo que nos aporta, algo nos ha aportado ya que su obra sigue teniendo mucho interés para la mayoría de los críticos, coleccionistas, galeristas y por supuesto museos, como dice Bergen “sigue en alza”.
El graffiti, desde finales de los años sesenta, grupos de jóvenes de los barrios marginales de Brooklyn del Bronx empezaron a cubrir las paredes de los espacios públicos (tapias, vallas publicitarias, andenes, túneles y vagones del ferrocarril metropolitano) de garabatos y pintadas. Los más próximos a la love generation se valían de esos espacios públicos para dar rienda suelta a su descontento, a sus protestas, a sus desacuerdos con las estructuras sociales, políticas, y económicas de un sistema que les era absolutamente adverso. Otros huyendo de sus guetos, dejan sus huellas o sus marcas anónimas en los muros urbanos.
En 1979, Basquiat escribió en los muros del SoHo: SAMO is dead. Entonces, colgó el graffiti, y fundó el Gray; un grupo musical en el tocaba el clarinete y el sintetizador y con el que frecuentaba pubs como CBGB y el Mudd Club, lugares de moda donde se reunían otros artistas, pero pronto abandono su incipiente carrera musical.
Pero fue a partir de 1980, siendo aún un vagabundo, cuando comenzó a dedicarse principalmente a la pintura. Basquiat poseía una cierta curiosidad intelectual y sentía fascinación por el expresionismo abstracto, por lo trazos gestuales de Franz Kline, por los primero trabajos de Jackson Pollock, por las pinturas de De Kooning, y por las caligrafías de Cy Twombly, junto a sus raíces haitianas y portorriqueñas, le llevó a tener un gran dominio del grafismo expresivamente gestual. Interesado también por las combine paintings de Robert Rauschenberg y el Art Brut, de Jean Dubuffet, así como la cultura popular, sus graffitis adquirieron una cualidad plástica y expresiva cada vez más próxima a la de la reciente pintura norteamericana, hasta el punto de que, unos años más tarde, Jeffrey Deitch definió su trabajo como una “chocante combinación de arte de De Kooning y de los garabatos pintados con aerosol en el metro neoyorquino”.
En la corta pero intensa actividad pictórica de Basquiat pueden distinguirse tres etapas:
De 1980 a 1982, época en la que los graffitis sígnicos se mezclan con visiones callejeras y formas simbólicas de tradiciones culturales primitivas, como mascara, esqueletos y calaveras.
De 1982 a 1985, con obras pobladas de palabras, concepto, imágenes vudú, totémicas y arcaizantes, retratos, homenajes a héroes negros, músicos de jazz, escritores, jugadores de baloncesto, boxeadores y referencias a la sociedad de consumo norteamericana.
De 1986 a 1988, período con cuadros cada vez más sofisticados en sus contenidos y su compleja figuración pictórica, resulta ésta con múltiples y fragmentarias citas de culturas primitivas o antiguas, pero también de la tradición europea. Como él mismo afirmó en más de una ocasión, su trabajo estuvo más cerca de la pintura, una pintura a mitad de camino entre abstracción gestual y cálida y la figuración post-pop que del graffiti “Mi trabajo no tiene nada que ver con los graffiti. Forma parte de la pintura. Yo siempre he pintado”.
Irving Sandler, sostiene que Basquiat, quien desde 1980 hasta su muerte alcanzó un éxito y notoriedad nada comunes, al igual que unos años antes había hecho su “padrino” Andy Warhol, se convirtió en prototipo de genio romántico, atractivo, rebelde, hip y salvaje y, a la vez en el profesional ansioso de celebridad y dinero, en la última de las estrellas del universo rutilante de Andy Warhol.
Sigo pensando en la exposición: Warhol, Basquiat, Clemente, obras en colaboración. Espléndidas obras, las estoy viendo a través del catálogo, ¡buen recuerdo!
© Mariví Otero 2011
Bibliografía: Wikipedia, la enciclopedia libre.
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